內容摘要：■聚焦中國“慰安婦”受害者的國產紀錄片《二十二》票房突破1.2億元，成為國內第一部票房過億的紀錄片。
關鍵詞：二十二;票房;逆襲;慰安婦;紀錄片;受害者
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■聚焦中國“慰安婦”受害者的國產紀錄片 《二十二》票房突破1.2億元，成為國內第一部票房過億的紀錄片。該片從上映之日起票房便呈現出微增趨勢，單日票房一度達到2398.3萬元，排片占比從首日的1.5%飆升到之後的10%左右，並且維持至今
■中國紀錄片電影去年的總票房為8292萬元，如今《二十二》 單槍匹馬超過瞭這個數字，成為業內佳話
文匯報訊 (記者張禎希) 日前，聚焦中國“慰安婦”受害者的國產紀錄片《二十二》 票房突破1.2億元，成為國內第一部票房過億的紀錄片。中國紀錄片電影去年的總票房為8292萬元，如今 《二十二》 單槍匹馬超過瞭這個數字，成為業內佳話。“紀錄片很有可能成為中國大銀幕的重要增長點。”在中國紀錄片研究中心主任何蘇六看來，票房過億的 《二十二》 展示瞭中國紀錄片的巨大市場潛力。
《二十二》 的票房堪稱“逆襲”。起先這部作品並不被市場看好，紀錄片電影在國內尚屬小眾，對“慰安婦”問題的聚焦又增添瞭作品的沉重感。主創團隊曾估算，20萬走進影院的觀眾，千萬票房，是 《二十二》 所能達到的市場極限。但該片從上映之日起票房便呈現出微增趨勢，單日票房一度達到2398.3萬元，排片占比從首日的1.5%飆升到之後的10%左右，並且維持至今。目前，累計已有300萬觀眾為這部作品貢獻瞭逾1.2億元票房。
“作為個體來講，‘慰安婦’受害者是戰爭的最大受害者，身心的雙重創傷讓她們陷入戰爭漩渦的程度比任何人都深。但對大多數人來說，‘慰安婦’是一個熟悉又陌生的名詞，人們時常聽聞，卻未曾真正瞭解這個名詞背後的歷史與個體的真實處境。”何蘇六認為，《二十二》 敢於選取敏感特殊的話題，在總體藝術表現上又顯得克制沉穩，體現出一種紀錄片所特有的理性溫度。這種對歷史與個體生命的尊重，是影片得以成為公眾議題的關鍵因素之一。
《二十二》 用受害老人的口述展現瞭她們過往的苦難，又用白描式的手法捕捉瞭她們如今的日常生活片段，充滿瞭動人的溫情，亦有遐想的空間。韓裔阿婆毛銀梅幼年隨傢人來中國逃難，後與傢人失散。如今雖已是一口中國話，卻並未忘記鄉音，常對中國養女唱起傢鄉民謠 《阿裡郎》，但受邀回故鄉時，她卻拒絕瞭，她說在那裡沒有親人瞭。一位已經過世的海南“慰安婦”受害者阿婆，常年獨居，在生命的最後幾年中接受一位日本留學生的探訪。女學生說，阿婆心裡的傷很深，卻依舊善待別人，無論是中國人還是日本人。
面對過往的傷痕，紀錄片的鏡頭是隱忍克制的。對於那段不為人道的苦難經歷，老人有時說著說著就哭泣起來，或者擺手拒絕再談，鏡頭便善意地移開不再深究台中二手冰櫃回收。聲淚俱下的控訴與刻意的情感渲染，也隻是默默將鏡頭對準老人屋外陰霾的天空與傾盆而下的大雨，讓天為此一悲。
上映當天，8月14日是世界“慰安婦”紀念日，往後再推一天便是日本無條件投降紀念日。加之，互聯網上的名人效應也為影片提供瞭強大的市場“助攻”。在影片上映的前一天，導演馮小剛在自己的社交網絡平臺上，曬出瞭演員張歆藝寫給自己的一份信。信中作為本片投資人之一的張歆藝講述瞭幸存“慰安婦”受害者越來越少的現實情況，並表達瞭影片拍攝的不易。這條信息引發瞭13萬多的轉發與近20萬的點贊。
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